当今盛行的西方七声制音乐，给初涉音乐者的印象是难懂难学。给领略者的感觉是繁复偏误。而大多数的音乐人，对它抱着“即来之则安之”，繁复的学下来，再繁复的传下去。致使它在偏误中发展繁复，在繁复中扩大偏误。 一、它多调音乐频频使用平均律十二音（整体），却只七个音有名（C、D、E、F、G、A、B），余剩五个为变化音（#CbD、#DbE、#FbG、#GbA、#AbB）无正名（线谱上也无正位）。这样以局部的七个音，覆盖整体十二个音所立论的七声乐制，必然偏颇失误。从而，出现#、b记号派生出“变化音”体系和“五度圈”，导致理论繁琐、技法繁杂、难懂难学。 二、它音程量度失误。譬如：c －g 的音程为五度，又g －c 的音程为四度.，两音程重叠c －g －c （5度＋4度）为九度，而在理论上c －c 的音程却为八度，二者数理不符。 三、它赖以理论的乐器键盘，其结构为“Ｃ调中心制”。“Ｃ调”仅为十二个调之一。“中心制”则形成Ｃ调与其余诸调间的关系有远有近。从而导致十二个调的指法互不相同，演奏技术有难有易，按五度圈技术“爬行”费时费力。 四、它用以记音的五线谱，其线数“五”与乐制的“七”、律制的“十二”，毫无数理内涵，彼此互无对应，实为牵强附会。从而导致有音无位、一音多位、谱号换位、谱表多样，读谱死记、识谱烦难不易掌握。 本人正在努力的推广一种全新的音乐技术----------《乾坤音乐技术》，应用于钢琴键盘的改造，将彻底地改变这种状况。“乾坤式键盘”为“双体”结构（即2+6结构），用一套指法两种指位，可通奏12调，无须学习12套指法，简易度为现行的1/6，因此，原来本需用数年练习的指法就可大大缩短。 (6+6)既2、6或6、6结构键盘，从数学上讲是偶数，所以排列是科学的。以大调音阶为例，传统7、5结构的键盘要练习12套指法才可弹奏全部大调音阶。而2、6结构键盘，你只要练会一套指法，所有的12个大调音阶就都可演奏（小调同理），这样就可以为学钢琴者省去11/12的时间。 比如，你在2、6结构键盘上练会一首C调的《月亮代表我的心》，那么你便可用同一种指法 弹奏所有调的《月亮代表我的心》了（这对声乐学习者简直就是天大的喜讯），而无须重新译谱、推算音程关系或改变演奏指法。若是已经具有一定基础的学琴者，改用乾坤指法更是事半功倍。这样，孩子节省多少时间，家长减轻多少精力、财力，其社会意义经济意义可想而知。 乾坤音乐技术的诞生，不仅仅简化了钢琴技术，随之带来的是音乐基础理论、和声学等相关理论的简化！（相信聪明的音乐家们会比我更了解这一点，对吗？） 乾坤音乐技术的普及将会催生出更多的、更优秀的作曲家、演奏家； 坤音乐技术的推广将会成为真正的人民音乐，开创未来的世纪音乐将是大众的时尚，而不再是难于攀登的“象牙之塔”！ |
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